Kertas Informasi Seni Budaya Ota Ward "ART bee HIVE" vol.26 + tawon!

Ditanggepi tanggal 2026 Januari 4

Vol.26 Spring Issue

Kertas Informasi Seni Budaya Ota Ward "ART bee HIVE" minangka makalah informasi triwulanan sing ngemot informasi babagan budaya lan seni lokal, sing nembe diterbitake dening Asosiasi Promosi Budaya Ota Ward wiwit musim gugur taun 2019.
"BEE HIVE" tegese sarang tawon. Bebarengan karo "Honeybee Squad," klompok wartawan lokal sing direkrut liwat rekrutmen umum, kita bakal ngumpulake informasi seni lan ngirim menyang sampeyan!
Ing "+ tawon!", Kita bakal ngirim informasi sing ora bisa dilebokake ing kertas.

Wong Seniman: Seniman Manga Masakazu Ishiguro + tawon!

Wong Seniman: Urara Matsubayashi, Aktor, Produser, lan Sutradara + bee!

EVENT manungsa waé mangsa + tawon!

Iki jinis Tokyo sing ana. Aku bakal nggambar iki persis kaya ing manga.
Artis Manga Masakazu Ishiguro

Pak Ishiguro ngadeg ing ngarep Stasiun Shimomaruko ing Jalur Tokyu Tamagawa.

Latar ing dalan blanja Maruko, sing digawe saka Shimomaruko, critane ngetutake bocah wadon SMA jenenge Arashiyama.HotoriHotori"Sore demo Machi wa Mawatteiru" (Sanajan Kutha Terus Mubeng) iku manga sing nggambarake kedadeyan saben dina sing kedadeyan ing sekitar kutha. Manga iki diserialake sajrone wektu sing suwe wiwit taun 2005 nganti 2016 lan diadaptasi dadi anime TV ing taun 2010. Manga iki tetep dadi karya populer sing terus narik kawigaten penggemar anyar. Kita mewawancarai penulis manga iki, Masakazu Ishiguro.

"Sore demo Machi wa Mawatteiru" (Komik Raja Muda) - kabeh 16 jilid

Rasane kaya kutha sing dienggoni wong-wong tenan.

Aku tau krungu yen inspirasi kanggo lagu "Sore demo Machi wa Mawatteiru" (Sanajan Kutha Kerep Mubeng) asale saka Shimomaruko.

"Aku pindhah menyang Tokyo ing taun 2003 lan manggon ing kana nganti taun 2005. Aku tansah kepengin nggawe manga slice-of-life sing ana ing sawijining kutha, nanging sawise manggon ing kana sawetara wektu aku mutusake kanggo nggabungake unsur-unsur Shimomaruko. Aku ngalami kejutan budaya kanthi cara sing apik. Aku saka pedesaan, mula aku ora duwe citra Tokyo sing apik banget. Citraku babagan Tokyo yaiku alas beton, kejahatan, penipuan, lan pengangguran... (ngguyu). Mlaku-mlaku ing sekitar Shimomaruko maneh dina iki sawise suwe, aku ngerti yen kutha iki elegan, tenang, lan sepi. Persepsiku babagan Tokyo owah banget. Aku mikir, 'Ana Tokyo kaya iki uga.' Aku mutusake kanggo nggambarake iku ing mangaku.""

Apa daya tarik Shimomaruko?

"Iki rada abstrak, nanging aku pancen rumangsa iki kutha panggonane wong-wong. Saiki, amarga maneka warna kahanan, aku manggon ing wilayah pusat kutha sing misuwur, nanging terus terang, iki dudu panggonane wong-wong. Kutha iki rame, lan kabeh kanggo turis. Sanajan aku pengin ngajak asuku mlaku-mlaku, aku kudu meksa ngliwati kerumunan turis kanggo tekan pinggir kali. Beda karo kuwi, aku mikir Shimomaruko minangka kutha panggonane wong-wong. Pramila aku mikir iki rasane wajar yen karakter manga kasebut diselehake langsung ing Shimomaruko.""

Ing Shimomaruko Shopping Street (Shimomaruko Shoei-kai)

Aku kepingin nggambarake komunikasi. Amarga ana komunikasi ing kutha Shimomaruko.

Mangga dipunrembag babagan tema "Nanging Kutha Keep Mubeng".

"Aku pengin nggambarake komunikasi. Aku rumangsa kaya ngono amarga ana komunikasi ing kutha Shimomaruko. Nalika semana, aku manggon ing lantai loro toko sayur. Aku krungu sing duwe ngundang para pelanggan sedina muput. 'Kita duwe wortel sing ana lendhut saka Kochi, dadi iki...'GogotsukeOmiotWong-wong mau terus-terusan ngobrol kaya, "Kowé kudune nindakké kuwi." Aku lagi nggambar manga ing ndhuwur toko kuwi. Wong-wong mesthi ngobrol karo siji lan sijiné, lan kuwi béda karo gambaranku babagan Tokyo, sing menurutku apik. Salah sawijining tema yaiku cara wong komunikasi ing Tokyo, sing mbokmenawa béda banget karo apa sing dipikirké wong désa kaya aku minangka Tokyo.

Apa macem-macem lokasi sing katon ing papan kerjamu iku panggonan sing wis kondhang ing uripmu saben dina nalika semana? Umpamane, apa kowe kerep menyang "Alps" (saiki wis tutup), sing dadi model kanggo kafe pembantu "Seaside"?

"Aku ora kerep mrana, nanging sok-sok aku mrana kanggo mangan, lan aku mikir arep nggunakake iku minangka latar critaku. Mesthi wae, aku ora nganggo sandhangan pembantu kaya sing takgambar ing manga (ngguyu), nanging aku mikir iku toko sing dikelola dening wong wadon tuwa lan putrane. Rasane kaya warung kopi khas lingkungan sekitar. Aku kelingan mesthi ana pelanggan ing kana. Pedagang sayur manggon ing kana, mula aku ngobrol karo dheweke lan blanja ing kana saben dina.""

Senajan sejatine ana ing kutha tangga teparo, Kuil Nitta uga muncul ing crita kasebut.

"Kanggo aku, kuil iku, cekak aos, papan kanggo nggawe mochi (ngguyu). Sajrone Taun Anyar, wong-wong saka lingkungan sekitar padha nglumpuk ing kuil kanggo nggawe mochi, lan kita bisa mangan. Aku seneng banget menyang nggawe mochi, lan aku uga seneng ndeleng festival musim panas. Aku sinau yen sanajan ing Tokyo, ana rasa komunitas lan interaksi liwat acara ing kuil, kaya ing kutha asalku ing pedesaan.""

Karya iki meh kaya cerminan saka uripku dhewe.

Apa tegese "Nanging Kutha Tetep Mlaku" kanggo panjenengan, Pak Ishiguro?

"Liwat paraga-paraga kasebut, aku nggambarake obrolan sing tak lakoni karo kanca-kancaku nalika SMA, lan bab-bab sing tak lakoni bebarengan. Aku wis nyertakake sak rinci sing tak eling babagan kothak bento sing digawe ibuku kanggo aku saben dina, kaya ta kothak nedha awane paraga utama Hotori. Iku meh kaya cerminan saka uripku dhewe.""

"And Yet the Town Keeps Turning" terus narik kawigaten para pamaca anyar. Sanajan wis 10 taun sawisé seri iki rampung, crita iki terus dicithak ulang. Iki minangka crita sing bisa dirasakake sapa waé, ora preduli kapan utawa sapa sing maca. Iki minangka karya universal sing mulangake pentinge komunikasi lan liya-liyane.

"Iya, iku universal, ta? Kuwi sing pengin tak omongke (ngguyu).""

Apa kutha Shimomaruko iki panggonan sing istimewa kanggo panjenengan, Profesor?

"Iki pancen istimewa. Kaya kutha asal ing Tokyo. Dina iki aku rumangsa kaya mulih kanggo ngunjungi, sanajan aku sejatine ora duwe omah kulawarga (ngguyu).""

Aku tansah nggambar manga supaya para pamaca bisa nulis pikirane dhewe-dhewe ing sak panggonan.

Tulung critakna apa sing paling kokregani nalika nggawe karyamu.

"Ing kasus 'Sore Machi (Sore demo Machi wa Mawatteiru)', aku mesthekake yen pamaca rumangsa kaya ana ing njero crita kasebut. Ing adegan warung kopi pinggir laut, ora preduli pira pelanggan sing ana, mesthi ana siji kursi kosong. Kursi kasebut kanggo pamaca. Aku mesthi nyertakake panel sing nuduhake pemandangan saka kursi kasebut. Aku mesthi nggambar kanthi cara sing ngidini pamaca rumangsa kaya ana ing sak panggonan ing sajrone manga.""

Pak Ishiguro, apa panjenengan nate ngalami ngunjungi situs suci?

"Aku seneng banget karo 'Sanshiro'-ne Soseki, lan aku ziarah menyang Universitas Tokyo. Aku lunga ndeleng blumbang sing diubengi Sanshiro kanggo ngisi wektu sadurunge pura-pura ketemu karo pahlawan wanita kanthi ora sengaja—blumbang Sanshiro. Lan uga Kiunkaku ing Atami, papan Osamu Dazai manggon lan nulis sajrone sawetara wektu.""

Wiwit cilik, aku tansah mikir yen seniman manga bisa nggambar maneka warna genre.

Mangga ngandhani kita babagan rencana mangsa ngarep.

"Aku wis ngrancang akeh perkara. Aku kepengin nggambar kaya 'Sore Machi,' nanging aku uga lagi mikir babagan sing beda karo 'Sore Machi' lan 'Tengoku Daimakyo*. Ya, gumantung saka perasaanku sawise 'Tengoku Daimakyo' rampung."

Sawise maca "Sore Machi" lan sawetara kumpulan crita cekakmu sing wiwitan, aku entuk kesan yen kowe nggambarake macem-macem genre.

"Aku mikir iki mbokmenawa amarga pengaruh Fujiko Fujio. Karya-karyane Fujio nduweni campuran genre sing beda-beda, ta? Wiwit cilik, aku mikir yen seniman manga kudu nggambar macem-macem genre, mula aku ora mikir aku bisa tetep nganggo siji gaya. Iki uga tegese aku berjuang kanggo nemokake ide saben wulan (ngguyu). Aku nekat. Crita siji-sijine iku angel. Sampeyan kudu nggawe crita lan punchline saben-saben, lan dheweke ora menehi sampeyan dina libur. Aku nyoba nggawe break kanthi nyimpen siji crita, nanging banjur dheweke nerbitake loro bebarengan (ngguyu)."

Pungkasanipun, punapa panjenengan gadhah pesen kangge para pamaca?

"Sawise aku manggon ing macem-macem panggonan, aku mikir Shimomaruko iku panggonan sing apik banget, sanajan dibandhingake karo kabeh Tokyo. Aku mlaku-mlaku ngubengi kutha maneh dina iki sawise suwe, lan aku mikir aku pengin manggon ing kene maneh. Dadi percaya diri (ngguyu). Aku mikir iki kutha sing seimbang banget."."

* Kiunkaku: Dibangun ing taun 1919 dening pengusaha Shinya Uchida minangka vila. Iki dianggep minangka salah sawijining "Telung Villa Agung Atami," bebarengan karo Villa Iwasaki lan Villa Sumitomo. Iki dibukak minangka ryokan (penginapan Jepang) sing diarani "Kiunkaku" ing taun 1947. Kamar tatami ing lantai loro bangunan gaya Jepang.TaihouTaihoKamar iki misuwur minangka kamar panggonané penulis kondhang Osamu Dazai manggon. Ing taun 1948, dhèwèké ngisolasi awake dhewe ing Kiunkaku Annex (sing dibongkar ing taun 1988) lan nulis novelé "No Longer Human."
*Heavenly Delusion: Seri sing wis ditayangake wiwit taun 2018. Manga fiksi ilmiah sing nggambarake misteri babagan bocah lanang lan wadon sing manggon ing Jepang pasca-apokaliptik. Manga iki diadaptasi dadi anime TV ing taun 2023.

Profil

Ing Ota Ward Shimomaruko Children's Park

Lair ing Prefektur Fukui ing taun 1977. Debut ing taun 2000 karo "Hero," sing menangaké Afternoon Shiki Award Autumn Prize. Saka edisi Mei 2005 nganti edisi Desember 2016, "Sore demo Machi wa Mawatteiru" diserialake ing "Young King Ours" (Shonen Gahosha). Ing taun 2010, diadaptasi dadi seri anime TV sing disiarake ing TBS lan jaringan liyane. Karya liyane kalebu "Nemuru Baka" (2006-2008) lan "Tengoku Daimakyo" (2018-).

Film uga minangka piranti kanggo njaga cathetan kutha lan wong-wonge.
"Aktor, produser, lan sutradara Urara Matsubayashi"

Ing Bourbon Road, ing ngendi protagonis Machiko (diperanaké déning Matsubayashi) pisah karo pacaré adhine, Setsuko (memedi?)
Rambut lan Dandanan: Tomomi Takada, Stylist: Yuta Nebashi

Kanthi latar ing Kamata, film "Kamata Prelude" kanthi realistis nggambarake macem-macem masalah sing diadhepi wanita sing urip ing jaman modern, kayata kulawarga, pakaryan, perkawinan, lan pelecehan, sing fokus ing salah sawijining aktris. Ing taun 2020, film iki diputer minangka film penutup ing Festival Film Asia Osaka kaping 15 lan entuk pujian sing dhuwur. Urara Matsubayashi mbintangi lan ngasilake film kasebut.

 DVD "Kamata Prelude" (DC sing nggumunake)

Yen ana sing pancen pengin koklakoni utawa kokungkapke, gawe dhewe.

Apa sing dadi inspirasimu, minangka aktor, kanggo nggawe film?

"Wiwit aku isih SD, aku wis kepengin nonton film kanthi lengkap, utawa luwih tepaté, aku luwih seneng nggawe film tinimbang main ing film kasebut, mula aku kepengin dadi sutradara film. Nanging, wiwitane aku mikir arep miwiti dadi aktor. Sawise lulus SMA, aku gabung karo agensi lan ngliwati siklus audisi, kadhangkala ditampa, kadhangkala gagal (ngguyu)."Ing taun 2017, aku nduwé kesempatan kanggo melu festival film ing njero lan njaba negeri, kaya ta Festival Film Internasional Tokyo lan Festival Film Internasional Rotterdam, kanthi peran utama ing film "The Hungry Lion"*. Iki pisanan aku melu festival film, lan aku ketemu karo akèh sutradara lan produser sarta sinau babagan macem-macem pendekatan kanggo nggawe film. Aku sadhar yèn tinimbang mung ngenteni dadi aktor, nèk aku duwé apa sing pancèn pengin tak lakoni utawa tak ungkapké, aku kudu nggawé dhéwé. Festival film sing nginspirasi aku kanggo nglumpukake dhuwitku dhéwé, ngubungi macem-macem wong, lan nyoba nggawé film dhéwé."

Apa ana akeh kesempatan kanggo komunikasi karo sutradara lan produser ing festival film?

"Bener. Mesthi wae, aktor iku penting, nanging pungkasane, film umume duweke sutradara lan produser. Kanthi sesambungan karo wong-wong sing nggawe film, aku sinau kepiye film digawe, lan aku duwe kepinginan kanggo nggawe film sing nyambung karo jagad iki."

Adegan saka "Kamata Prelude / Kamata Elegy"

Aku uga pengin nglebokaké kutha Kamata ing film iki.

Apa panjenengan saged critakaken kenapa panjenengan milih Kamata minangka latar kangge karya panjenengan ingkang kapisan?

"Ya, iki kutha asalku (ngguyu). Nalika aku mikir, 'Dadi, aku kudu nggawe apa?', aku mutusake kanggo nyetel ing kutha asalku, Kamata. Kamata wis cedhak karo aku wiwit aku isih cilik, lan sing paling penting, aku mikir iki kutha sing menarik. Aku uga seneng karo 'Kamata March'* karyane Kinji Fukasaku, lan kebetulan, wektu aku nggawe 'Kamata Prelude' yaiku ulang tahun kaping 100 Studio Shochiku Kinema Kamata. Idenya yaiku crita sing menarik bakal lair saka pertemuan macem-macem wong karo aktris sing ora sukses jenenge Machiko ing Kamata. Lan amarga aku pengin nggawe karo sutradara sing pengin dakgarap, aku nggawe antologi."Saktemene, "Kamata March" karya sutradara Kinji Fukasaku kuwi film babagan studio film Kamata, nanging ora difilmke ing kutha Kamata babar pisan (ngguyu). Saka iku, aku uga pengin ninggalake kutha Kamata ing film kasebut.GayaIkiAku tansah mikir yen kutha iki apik banget, mula aku seneng yen kutha iki direkam ing film kasebut."

Ing ngarepe "Rincian Kebahagiaan" ing Kamataen
Rambut lan Dandanan: Tomomi Takada, Stylist: Yuta Nebashi

Aku nemokake maneh yen kutha iki pancen nggumunake lan bisa gampang diowahi dadi film.

Tulung critakna babagan pesona Kamata, kalebu kenangan apa wae sing sampeyan duwe.

"Nalika aku isih cilik, bapakku kerep ngajak aku menyang panggonan kaya bianglala ing 'Kamataen'. Aku lan bapakku blanja lan nindakake macem-macem kegiatan ing Kamata. Ing sisih liya, ana sawetara perkara sing aku ora ngerti amarga iki kutha asalku. Sejatine, aku rada adoh saka Kamata nalika SMP lan SMA, nanging nggawe film iki ngidini aku nemokake maneh pesona kutha asalku, Kamata."Aku isin ngakoni yen aku ora ngerti babagan Kamata Onsen. Kita nyebut proses riset lokasi kanggo naskah minangka "skenario," lan nalika nindakake iku, aku mlaku-mlaku ing sekitar Bourbon Road lan dalan blanja Sunrise karo saben sutradara. Rasane kaya nemokake papan sing aku ora ngerti ana, kaya, "Oh, ana toko ramen ing kene!" Luwih saka kabeh perkara, aku nemokake maneh kutha sing apik banget sing ndadekake film sing apik banget."

Aku saiki ngerti maneh pentinge ngungkapke apa sing pengin tak lakoni.

Piye rasane ngasilake sesuatu?

"Iku pancen angel banget, ora mung amarga aku kudu nglumpukake wong-wong, nanging uga amarga aku kudu nggawe keputusan lan malah nglumpukake dana. Ana papat sutradara, lan film kasebut rada ora nyambung, mula ana macem-macem keributan gedhe, keributan Kamata sing nyata. Ana akeh perkara sing ora bisa dakcritakake (ngguyu). Saben sutradara mesthi duwe visi unik dhewe-dhewe, lan kabeh seniman, mula angel. Produser ana ing posisi ing ngendi dheweke kudu nonton film kasebut nganti pungkasan. Aku uga tampil minangka aktor, nanging aku kudu nggabungake papat film cendhak dadi siji film, nindakake penilaian warna* lan nyelarasake swara, lan liya-liyane. Ing pungkasan, aku pungkasane dadi kaya sutradara sakabèhé (ngguyu)."

Produser duwe pegaweyan sing angel sanajan proyeke wis rampung.

"Film iki durung rampung yen wis rampung; sampeyan kudu nggawa menyang festival film lan diputer ing bioskop. Semono uga kanggo publisitas. Kita begja amarga diputer ing bioskop amarga rilis nalika pandemi COVID-19, nanging pancen angel. Nggawe film butuh wektu akeh, lan iki minangka perkara sing ora bisa ditindakake tanpa kerjasama saka akeh wong, sadurunge lan sawise produksi. Iki menehi sampeyan rasa prestasi sing beda tinimbang akting. Aku mlebu industri iki amarga aku seneng film, lan aku wis ngerti maneh pentinge ngekspresikake apa sing pengin daklakoni. Aku seneng dadi produser."

Tatsuya Yamasaki

Saiki aku mikir, "Wah, Kamata ora apa-apa!" (ngguyu).

Apa panjenengan milih lokasi syuting piyambak?

"Aku mlaku-mlaku ing lurung-lurung Kamata karo sutradara, nggoleki lokasi lan nggabungake ide-ide kasebut menyang naskah. Aku ngandhani yen aku pengin nyambungake crita kasebut nggunakake kutha Kamata lan wong wadon jenenge Machiko minangka tema utama. Aku nggawe tema kanggo saben sutradara lan menehi tantangan marang dheweke."Liwat syuting "Kamata Prelude," aku rumangsa bisa ndeleng kutha Kamata saka perspektif sing beda tinimbang nalika aku isih cilik. Aku biyen kerep nongkrong ing Shibuya lan Shinjuku nalika aku isih mahasiswa, nanging saiki aku rumangsa, "Ah, Kamata wis cukup apik" (ngguyu). Aku malah duwe rapat kerja ing Kamata. Pungkasane, Kamata minangka papan sing paling dakrasakake kepenak.

Pungkasan, mangga menehi pesen kanggo para pamaca.

"Film uga minangka piranti kanggo njaga cathetan kutha lan wong. Ing pangertèn iki, film-film iki ora ana regane. 'Kamata Prelude' iku film sing kebak macem-macem unsur, mula aku pancen pengin wong-wong Ota Ward, kutha asalku, nonton. Film iki bisa ditonton liwat layanan streaming lan DVD, nanging yen ana kesempatan, aku uga pengin nayangake ing bioskop. Aku ngarep-arep bisa terus nggawe film minangka aktor, produser, lan sutradara*."

* "Singa Luwe": Film sing disutradarai dening Takaomi Ogata, dirilis ing taun 2017.
* "Kamata March": Film sing disutradarai dening Kinji Fukasaku, dirilis ing taun 1982.
*Penilaian warna: Proses nyetel padhange, saturasi, lan rona warna kanggo nyawijikake nada warna materi sumber lan nggawe video luwih menarik.
*Pak Matsubayashi bakal tampil ing "Blue Imagine," sing bakal dirilis ing taun 2024.AyuUraraDhèwèké miwiti debut minangka sutradara.

Profil

Ing Dalan Bourbon
Rambut lan Dandanan: Tomomi Takada, Stylist: Yuta Nebashi

Lair ing Ota Ward taun 1993. Mbintangi "Hungry Lion" karya Takaomi Ogata (2017). Muncul ing "Girls of the 21st Century" karya Yoko Yamanaka (2019). Mbintangi lan ngasilake "Kamata Prelude" (2020). Nggawe debut sutradara karo "Blue Imagine" (2024). Saiki lagi nyepakake kanggo nyutradarai lan nulis skenario kanggo film sing disetel ing Kutha Satte, Prefektur Saitama.

Instagram

Acara Pilihan Masa Depan + tawon!

Tanggepan mbesuk KALENDER ACARA Maret-April 2026

Edisi iki nampilake pilihan acara seni musim semi lan papan seni. Apa sampeyan nggoleki sesuatu ing lingkungan sekitar sampeyan utawa rada adoh, kenapa ora njelajah sawetara atraksi sing ana gandhengane karo seni iki?

Mangga dipriksa saben kontak kanggo informasi paling anyar.

Pameran Renseisha Vol. 6: Dolanan karo Kembang

Pameran karya kaca sing ditiup dening Naoto Ikegami lan Yumi Nishimura saka Nagano. Tema wektu iki yaiku "Dulinan karo Kembang." Kita bakal nyedhiyakake kembang musim semi, lan muga-muga sampeyan seneng ngatur ing vas Renseisha.

お 問 合 せ

Bagian Hubungan Umum lan Krungu Umum, Divisi Promosi Budaya lan Seni, Asosiasi Promosi Budaya Ota Ward